南宋黄昇墓 烟色梅花罗彩绘印金花边短衫
南宋 佚名 《笙歌图》 身穿红褙子的乐伎
南宋 刘松年 《宫女图》 身穿燕服的宫妃
“汉服热”本是兴起于21世纪初的小众喜爱，近些年，果决发展成具有平常影响力的各人习尚。然而，在各人的贯通里，宋代衣饰经常被贴上“保守、清雅、朴素、从简”的标签。当咱们再行查阅史料、细究历史画作与关联文物后，便不错发现，这些固有印象并不透顶准确。
真确的宋代女装，尤其是引颈习尚的宫廷贵族衣饰，内敛却不保守，清雅中藏浓丽，小巧而不张扬，从简间有端倪。于克制之中，流夸耀独属于宋东谈主的审好意思试吃。
内敛风骨，绝非保守遏制
不少东谈主合计宋代衣饰保守，并将其归因于程朱理学的影响。其实，这种看法既高估了理学在宋代社会的践诺影响力，也单方面剖判了理学的中枢办法。以朱熹为例，其理学念念想直到南宋中后期才受到崇尚，前后影响不外五十余年。并且，在穿衣理念上，朱熹倡导的是“便身”“简便”，多用“时服”，与“保守”并非吞并宗旨。
从唐到宋，衣饰习尚较着滚动，两宋里面不同期期衣饰作风也存在相反，这是多重社会要素共同作用的收尾。既受朝代更迭、社会民俗变化的影响，也与宋室南迁、政权偏安后审好意思剖判的滚动磋磨；同期，时局环境的变迁、社会主流穿衣理念的更新，也在一定进度上激动了衣饰作风的变化。
宋代社会合座绽放包容，在城市树立、经济、文化、科技等规模齐有变革和发展。在这么的社会氛围下，女子在穿衣打扮上也求变、求新，远比咱们瞎想中绽放倜傥。她们将衫子对襟穿着，展露修长的颈线，抹胸也不再是羞于示东谈主的内衣，而是胜仗外显；她们将裆裤胜仗外穿，省去长裙的攀扯，更显简短利落；她们创制出形制丰富的发冠，或高耸张扬，或小巧别致。这些着装方法与单品，并无经管保守之感，反而更添一番沉静舒展的风貌。
或者，在评说宋代衣饰保守之前，加一句“和唐代衣饰比拟”，才愈加适当、客不雅。
清雅底色，亦有浓丽华章
东谈主们常合计宋代衣饰清雅，这一印象多基于颜色，虽非诞妄，但失之朦胧。若要客不雅剖判，需分场面、按身份具体看待。
在祭祀、封爵、宫宴等首要仪典与场面中，后妃们所穿的袆衣、鞠衣、褕翟等顺服以及大袖霞帔常服，以深青、明黄、正红为主，颜色明媚端庄。在日常失业四肢中，她们所穿的燕服多是素净清雅的低鼓胀颜色。
据《建炎以来朝野杂记》《宋史》《东京梦华录》等文件记录，宋代后妃常服多使用真红、明黄、粉红等亮色。宫廷乐舞东谈主员为展现舞台服从，服装多以红、绯绿、紫、红黄等浓艳激情为主。宋词中刻画女乐、舞女的“石榴裙”“郁金裙”“揉蓝衫”等激情，亦是明艳靓丽。普通女性则受身份与经济条目适度，衣服以淡色或面料本质为主。
可见，宋代女性服装并非一味清雅，而是会字据场面相反、身份地位与劳动需要，呈现出浓丽华好意思的一面。
遮蔽小巧，贵在克制有度
宋代女装虽不似唐代那般雍容蓬勃，但绝非朴素。唐代女装的纹样常以彩绘、缬染等工艺的体式呈现，大面积铺陈于衣身，颜色璀璨夺目，与衣料底色酿成热烈对比。而宋代女装纹样常以单色提花为主，含蓄内敛，与衣身色斡旋谐相融。
但这并不料味着宋代遮蔽简素，相悖，其工艺繁复与追溯，以至寥落唐代。
福州南宋黄昇墓以及茶园山墓出土的女装，最能直不雅展现这种极致精工。彩绘、泥金、刺绣等工艺制成的领抹、花边工巧华好意思，却又用之有度，仅点缀于领抹、袖口、裙边或者接缝处。这种繁简有谈、疏密适合的留白之好意思，既添良好，又不至张扬。
以黄昇墓中的郁金色旋裙为例，裙身由两种面料拼接，一种深色，素面无纹，一种淡色，带有山蔷薇、菊斑纹样。比起唐代富丽鼓胀的五彩团花，宋代更偏疼缠枝花草，且多用单色，低调时髦。裙边所镶彩绘菊花花边，不仅是遮蔽，更似画作完成后的勾画提线，突显了“骨相”，挺立了综合。
两座墓中其他的褙子、短衫等衣物也体现了这种“遮蔽有度”的理念，花边繁复考究，面料粗陋素雅，一张一弛，一浓一淡，让整件衣饰清丽婉约又不失小巧蓬勃。
较之于唐，宋代女装遮蔽不尚花消，而是呈现出在期间审好意思浸润下的宋式气韵。
从简形制，藏着端倪好意思学
相较于唐代繁复的纹样与廓形，宋代衣饰更显从简，却在穿着端倪上极尽追溯。叠穿之妙，自成宋式精采，以至被喜爱者们戏称为“宋制叠叠乐”。长衫与短衫、纱衫与短衫、貉袖与长袄，层层相叠，于领口、前襟、袖口、衣裾间参差有致，颜色相衬，质量投合，从简而不粗陋。
长衫与短衫叠穿，是最常见的端倪之好意思。山西高平开化寺壁画中的宋代女抚养东谈主，发髻精简，衣衫素净，瑕瑜衣衫相叠，仅在领口夸耀端倪，素简中见巧念念。另有女子身穿白色波点纱衣，罩于深褐衫外，鄙俚通透，暗昧如烟。这件纱衫既不挡风，也不御寒，却是氛围担当。宛若一泓晴明的月色披在身上，让合座衣装变得细微、灵动。又似国画中的罩染，以极淡、极薄的激情，赋予画面谐和的好意思感。
秋冬时节，短而阔的貉袖搭配窄而瘦的长袄，和蔼又别致。《仙馆秾花图》中，宫妃于袄外罩一件及肘短貉袖，泸县南宋石刻中也有女子内搭抹胸、长衫，外穿貉袖的身影，端倪分明，实用又好意思不雅。
宋代女装的叠穿，在从简之中，藏着瑕瑜相衬、虚实相生、疏阔与峭窄相映的宋式好意思学。
一稔从来不仅仅织物与纹样，它的经纬里，交汇着一个期间的审好意思与气质。千年前的宋代女子以衣为笔，渲染出宋韵好意思学的一抹华光。今天的咱们以衣为眼，回望历史，看见的不仅是高古的衣饰，更是一个婉约中藏有倜傥、含蓄间不失灵动的精采宋。
文/陆蕾（宋代衣饰商榷者，著有《我在宋朝穿什么》《衣不雅大宋》）
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